การหยุดชะงักทั่วโลกที่เกิดจากการระบาดใหญ่ของโคโรนาไวรัสกำลังสร้างทั้งความท้าทายครั้งใหญ่และโอกาสที่ไม่เคยมีมาก่อนสำหรับอุตสาหกรรมแอนิเมชั่น ตามรายงานของคณะกรรมการที่นำเสนอในวันอังคารซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดการอภิปรายรายสัปดาห์ที่จัดทำโดยUniFrance
เซสชั่น “กลยุทธ์ที่ประสบความสำเร็จในการส่งเสริมแอนิเมชั่นฝรั่งเศสทั่วโลก” รวมถึง Benoit Berthe
Siward จากงานฉายภาพยนตร์ที่คัดสรรมาแล้ว The Animation Showcase (สหราชอาณาจักร); Charlotte Boucon จากตัวแทนขาย SND Films (ฝรั่งเศส); Annemie Degryse จากบริษัทโปรดักชั่น Lunanime & Lumière (เบลเยียม); Kristina Frajtic จากบริษัทจัดจำหน่าย Blitz (โครเอเชีย); Chance Huskey จากผู้จัดจำหน่ายGKidsและ Animation is Film Festival (US); และ Eugene Kim จากสนามบินนานาชาติ Bucheon เทศกาลแอนิเมชั่น (เกาหลีใต้). คณะกรรมการดูแลโดยที่ปรึกษาและนักข่าว Michael Gubbins
Charlbi Dean นักแสดง ‘Triangle of Sadness’ และ ‘Black Lightning’ เสียชีวิตในวัย 32
Degryse สังเกตได้อย่างรวดเร็วว่าอุตสาหกรรมแอนิเมชั่นได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามีความยืดหยุ่นอย่างน่าทึ่งในช่วงเวลาที่การผลิตไลฟ์แอ็กชันปิดตัวลงอย่างสมบูรณ์ “ในแง่ของโควิด-19 เราได้รับผลกระทบน้อยลง และนั่นคือสิ่งที่สำคัญที่สุด” เธอกล่าว พร้อมสังเกตว่าหลังจากเกิดการระบาดครั้งใหญ่ครั้งแรก โปรเจ็กต์แอนิเมชันหลายเรื่องก็สามารถกลับมาผลิตได้อีกครั้ง
ในทางกลับกัน เธอได้ “เปิดหูเปิดตา” เกี่ยวกับศักยภาพของภาคส่วนนี้ โดยอ้างถึงตัวอย่างของผู้แพร่ภาพกระจายเสียงที่ติดต่อ Lunanime & Lumière เกี่ยวกับการเติมช่องว่างของเนื้อหาที่มีอยู่อย่างกะทันหันด้วยการระงับการผลิตไลฟ์แอ็กชัน “บางทีเราอาจทำสิ่งต่าง ๆ ในแอนิเมชั่นเพื่อเอาชนะช่วงเวลาที่ไม่มีอะไรทำ” เธอกล่าว “ทันใดนั้น แอนิเมชั่น [กลายเป็น] หนทางสู่…การสานต่อตลาดโสตทัศนูปกรณ์”
สำหรับภาพยนตร์ขนาดยาว ซึ่งเป็นแก่นของอุตสาหกรรมแอนิเมชันของฝรั่งเศส การระบาดใหญ่ได้บีบให้ผู้จัดจำหน่ายจำนวนมากมองข้ามรูปแบบการฉายในโรงภาพยนตร์แบบเดิมๆ “มีโรงภาพยนตร์อิสระและผู้จัดจำหน่ายอิสระจำนวนมากที่เปิดรับโมเดลภาพยนตร์เสมือนจริง…ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วโรงหนังสามารถขายตั๋วดิจิทัลได้ ดังนั้นจึงเป็นวิธีที่จะทำให้ชุมชนการแสดงละครมีส่วนร่วมและผู้ชมละครมีส่วนร่วมจากที่บ้าน” Huskey กล่าว
แม้ว่าตามเนื้อผ้า Gkids จะพยายามยึดติดกับการแสดงละครมาตรฐาน 88 วันในสหรัฐอเมริกา แต่บริษัทก็ยัง “พยายามคำนึงถึงสิ่งที่สมเหตุสมผลสำหรับภาพยนตร์แต่ละเรื่อง” โดยทดลองกับการเปิดตัวในรูปแบบงาน เช่น หนึ่งคืน -เฉพาะการฉาย ก่อนปล่อยภาพยนตร์บนแพลตฟอร์มสตรีมมิ่ง “มันเป็นเรื่องของการระบุว่าผู้ชมส่วนใหญ่อยู่ที่ใด และพยายามให้พวกเขาเข้าถึงภาพยนตร์เรื่องนี้ให้เร็วที่สุด หรือในลักษณะที่ทำให้คุณตีได้ในขณะที่เตารีดยังร้อนอยู่” ฮัสกี้กล่าว
“โชคดีที่ผู้จัดจำหน่ายของเราสามารถใช้ประโยชน์จากการเผยแพร่บนแพลตฟอร์มต่างๆ และทีวี
เนื่องจากมีความต้องการจำนวนมาก [ในช่วงการระบาดใหญ่]” Boucon กล่าว “พ่อแม่ทั่วโลกต่างติดอยู่กับลูกๆ ของพวกเขา และฉันคิดว่าภาพยนตร์แอนิเมชั่นและซีรีส์ทางทีวี [เป็น] พี่เลี้ยงเด็กที่ดี”
ตัวแทนฝ่ายขายสะท้อนความคิดเห็นของ Degryse เกี่ยวกับการรีสตาร์ทอย่างรวดเร็วของอุตสาหกรรมแอนิเมชั่น โดยสังเกตว่าท่อส่งเนื้อหาแอนิเมชันไม่ควรได้รับผลกระทบอย่างรุนแรงจากการระบาดใหญ่ “สำหรับฉัน มันเป็นข้อดีอย่างแท้จริงสำหรับแอนิเมชั่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งระบบนิเวศของฝรั่งเศส” เธอกล่าว “ผู้ซื้อรู้ว่าพวกเขากำลังทำอะไรอยู่ เป็นตลาดที่เชี่ยวชาญมาก พวกเขารู้ว่าพวกเขาต้องการอะไร และเราจะสามารถส่งมอบได้”
ในตลาดต่างประเทศบางแห่ง ไปป์ไลน์อาจดูเหมือนล็อกแจมมากกว่า “เมื่อเราทำงานกับแอนิเมชั่น…ถ้าเราต้องการประสบความสำเร็จในการเผยแพร่ชื่อแอนิเมชั่นที่เรามีอยู่ เราต้องพากย์เสียง” Frajtic บริษัทของเขาทำงานด้วยภาษาแปดภาษาในแปดดินแดนกล่าว “ในช่วงการระบาดใหญ่ มันเป็นไปไม่ได้ที่จะพากย์อะไรเลย….คุณถูกแบ็กเอนด์ด้วยท่อส่งแอนิเมชั่นที่คุณมีอยู่แล้ว” สำหรับเรื่องใหม่ “คุณต้องดูว่าคุณกำลังจะทำอะไรกับตารางการวางจำหน่ายที่กำลังจะมีขึ้นเช่นกัน”
ก่อนการเปิดตัว Marché du Film ของ Cannes ฉบับเสมือนจริง คณะกรรมการได้คาดการณ์ว่าสถานที่ใดที่งานเทศกาลและตลาดจริงจะยังคงเป็นเวทีสำหรับการเปิดตัว โปรโมต และแจกจ่ายเนื้อหาแอนิเมชั่น
“ฉันหวังว่าฉันจะมีลูกบอลคริสตัลที่ฉันสามารถเห็นได้ว่าอนาคตจะเป็นอย่างไรในแง่ของตลาด” Degryse กล่าว “เรามีการพูดคุยกันมากมายเกี่ยวกับคุณสมบัติต่างๆ เกี่ยวกับว่าคุณต้องการแพลตฟอร์มจอใหญ่
Credit : raisemoneyonline.net caribbeandaily.net borskainicijativa.net turkislambirligi.org parentsagainstcancerla.org
